家里什么东西能当阳具

《家里什么东西能当阳具》剧情简介

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在资料馆刷完了费里尼的孤独三部曲,也可以叫做悲剧三部曲吧。朱丽叶塔·马西纳的表演就值五颗星!

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4.5。这才是电影人物该呈现出的状态,如何表达爱情,或是演绎我爱你,演员的一个细微动作及神情,那种生动,含蓄,自然的情感状态,真是太到位了,导演爱不爱他的角色,家里什么东西能当阳具这些都能看的出来,片子里面大量的戏中戏试镜片段,他们的表演很好的平衡了如何面对戏里的观众与戏外的我们,确实秒了爱乐之城

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这三天看下来唯一get的一部,因为摄影 但是…还是很俗…受不了老太太这种被抛弃还上赶着找移情别恋♂找价值的故事

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调度和剪辑上都糙点,但反倒因此生出了一种粗粝的写实感,又在此基础上从王正方出神入化的表演中,家里什么东西能当阳具进入戏剧与真实的虚实交织之境。身在实活在虚的梦想家啊,若能只活半边该多好。

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大荧幕第四部小津也是看过的关于女嫁问题的第三次呈现,放在其作品序列中,这种不停重复的表达,形成了一种本作从未提及出现过的秋刀鱼之味的感受,既作为日本习俗与常备之菜,它的味道是人人都有所体会不言自明的,而这种感受亦像老父亲最后那一带着酸楚、无奈而又有些悲凉的内心,亦与那最后一连串空镜头形成呼应,同时小津作品内那一不断重复的主题、人物等相似的表达也与本作那秋刀鱼之味的寓意构成了某种联系。另外如果说《晚春》是以父与女间暧昧与不舍的关系来表现人物的孤独与悲伤之情的话,那本作即是介以战争前后,进而带出时间上的新与旧、老与少、生与死体验来表现其离别、孤独与悲凉之情的。Ps. 生人为女 而后为妻,洗衣、做饭、扫除,以家以服务为中心,其小津电影本身其实无意识的呈现了女性自身在这一社会环境中的位置的某种境遇。